Three Thousend Years of Longing ist ein modernes Märchen mit eigenwilligem Reiz und unbestreitbarem Ehrgeiz

Three Thousend Years of Longing ist ein modernes Märchen mit eigenwilligem Reiz und unbestreitbarem Ehrgeiz

Genre: Fantasy / Romanze | Produktion: USA / Australien 2022 | Laufzeit: ca. 108 Minuten

Regie: George Miller | Mit: Tilda Swinton, Idris Elba u.a.


Inhalt: Während eines Arbeitstrips nach Istanbul entfesselt die Sprachwissenschaftlerin Alithea Binnie (Tilda Swinton) versehentlich einen Dschinn (Idris Elba). Um ihr Vertrauen zu gewinnen, beginnt der Dschinn, seine Lebensgeschichte zu erzählen, die sich über Kontinente, Jahrtausende und mehrere zum Scheitern verurteilte Romanzen erstreckt.

Unabhängig davon, ob er in Mad Max: Fury Road eine Geschichte über weibliche Rebellion erzählt oder in Babe ein geliebtes Ferkel in eine urbane Tierunterwelt zieht, entpuppen sich George Millers Erzählungen oft als etwas Unerwartetes, das sich unter der Fassade von Altbekanntem verbirgt.

In Three Thousand Years Of Longing (Dreitausend Jahre Sehnsucht) erhält das erzählerische Gespür des Filmemachers eine weitläufige, farbenfrohe Kulisse, auf der er eine exzentrische Liebesgeschichte von epischem Ausmaß entfaltet. Es ist ein Film, der das Herz auf der Zunge trägt, ein Liebesbrief an das Geschichtenerzählen, der selbst auf einer Kurzgeschichte der mit dem Booker Prize ausgezeichneten Schriftstellerin A.S. Byatt basiert.

Der Film spielt in der Gegenwart und schwenkt zwischen Tilda Swintons erzählfreudiger Protagonistin und Idris Elbas spitzohrigen, aber unsterblichen Dschinn. Sie sinniert über ihre Erfahrungen mit ihm, und er wiederum erzählt Geschichten aus seinem Leben als Dschinn.

© Leonine Studios Der Dschinn blickt durch ein Kaleidoskop (Idris Elba)

Die einzelnen Kapitel sind jeweils ein abgeschlossenes, opulentes Märchen

Die beiden treffen aufeinander, als Alithea (Swinton) – eine alleinstehende Frau, die von ihrem Ehemann wegen einer anderen verlassen wurde – bei ihrem Besuch in der Türkei eine blau-weiße Glasflasche kauft, in welcher der Dschinn gefangen ist.

Nach einer gründlichen Reinigung des Artefakts mit einer elektrischen Zahnbürste erscheint seine riesige Gestalt in ihrem Hotelzimmer. Alitheas Zurückhaltung, gepaart mit ihrem Wissen über phantastische Wesen und deren Fähigkeit, zu täuschen, bewegt den Dschinn dazu, sich ihr gegenüber zu öffnen, um sie letztendlich davon zu überzeugen, ihm die Freiheit zu schenken.

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Die folgenden Kapitel sind jeweils ein abgeschlossenes, opulentes Märchen: der Dschinn, dem die Königin von Saba das Herz bricht, nachdem König Salomon auf der Bildfläche erschienen ist. Intrigante Sultane und Konkubinen in der osmanischen Ära. Eine betörende, unterworfene Frau, im 19. Jahrhundert, die sich nach endlosem Wissen sehnt, während sie an ihre Ehe gefesselt ist.

In jedem Kapitel ist der Dschinn gezwungen, seine Aufgaben zu missachten, da ihn die Sehnsucht oder die Verzweiflung (oder beides) unweigerlich zurück in die Gefangenschaft führt. Zurück in der Gegenwart erweist sich die Situation mit Alithea als etwas schwieriger zu durchschauen, da ihre misstrauische Art ihn auf Distanz hält.

Die Flasche des Dschinn © Leonine Studios

Eine exzentrische Liebesgeschichte von epischem Ausmaß

Die wandlungsfähige Swinton nutzt den verklemmten Aspekt ihrer Figur und vermittelt unter ihrem kurzen, rothaarigen Haarschnitt eine gewisse Schüchternheit und Vorsicht, während sie einen (in der englischen Originalversion) Nord-Slang an den Tag legt. Diejenigen, die sie als Samurai-Schwert schwingende Schottin in The Dead Don’t Die oder als bebrillte Vizekommandantin in Snowpiercer gesehen haben, dürften sich daran erinnern.

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Elba setzt in der Rolle des Dschinns sowohl Charme als auch Verletzlichkeit ein. Es ist eine großartige Rolle für ihn, in der er sich auf erfrischend neues Terrain begibt, als verwundete Seele, deren Hoffnung auf die Menschheit, obwohl sie zerstört ist, immer noch ungebrochen ist.

Für einen Schauspieler, dessen Männlichkeit oft für Action oder Komödien genutzt wird , ist es angenehm zu sehen, wie er die romantische Hauptrolle mit einem sanfteren, verlangsamten Temperament verkörpert, als man es von ihm gewohnt ist. Selbst wenn die Chemie zwischen den beiden Hauptdarstellern manchmal durch die Theatralik von Swintons Figur getrübt wird.

Alithea (Tilda Swinton) lauscht im Hotelzimmer den Geschichten des Djinn (Idris Elba) © Leonine Studios

Dank Millers Vorstellungskraft ist Three Thousand Years Of Longing immer wieder faszinierend

Der Film wird zugegebenermaßen manchmal durch seine visuellen Effekte beeinträchtigt. Die Geschichten der Dschinns sind mit aufwendigen, auf Greenscreens generierten Kulissen gefüllt, die aus leuchtenden Farbpaletten und CGI-Panoramen ferner Länder bestehen.

Mit John Seale, dem Kameramann von Mad Max: Fury Road, fallen diese Sequenzen gelegentlich an den Rand der Übertreibung. Man kann sich darüber streiten, ob dieser überdrehte Ansatz Elbas Erzählung aufwertet oder davon ablenkt. Doch dank Millers Vorstellungskraft ist Three Thousand Years Of Longing immer wieder faszinierend. Es ist ein unerbittlich dynamischer Film, der mit grenzenloser Exzentrik und Energie zwischen den Jahrtausenden hin und her springt.

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In der Welt der Dschinns gibt es Männer, die sich zu riesigen Spinnen verwandeln, Musikinstrumente, die sich in lebende Organismen transformieren, sobald sie gespielt werden. Und es gibt ein Ensemble von Konkubinen, die sich an die prunkvollen Innenräume eines türkischen Palastes schmiegen. Vielleicht wird daraus nicht immer ein visuelles Meisterwerk wie Fury Road, aber es ist dennoch ein Spektakel mit eigenwilligem Reiz und unbestreitbarem Ehrgeiz.

Fazit: Die Darstellung von Elba als einsamer Dschinn mit seinem grenzenlosen Charme, gepaart mit Millers unbändiger Energie, macht diesen Film zu einem modernen Märchen, das man sich nicht entgehen lassen sollte. Film Bewertung 8 / 10

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